명품쇼핑 ‘오타쿠 음악’은 옛말···태연·이수현도 부르는 J팝, 한국 대중음악 한복판으로

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작성자 행복한 작성일26-09-12 15:38 조회0회 댓글0건

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명품쇼핑 일본 가수의 노래를 한국 가수가 리메이크해 음원차트 상위권에 올리는 일이 자연스러워졌다. 지난 6월 발매된 태연의 ‘만찬가’는 일본 가수 츠키(tuki.)의 동명곡을 한국어로 번안한 곡으로, 지난달 멜론 일간차트 최고 6위를 기록한 뒤 지금까지 10위권을 지키고 있다. 여기에 J팝 페스티벌 흥행, 일본 대형 아티스트들의 내한이 이어지며 과거 ‘오타쿠’라고 불리는 일부 팬층의 문화로 인식됐던 J팝이 이제는 국내 대중음악 시장의 한 장르로 자리 잡고 있다는 분석이 나온다.
‘만찬가’는 가수 겸 방송인 강남이 총괄을 맡은 ‘J팝 리메이크 프로젝트’의 일환이다. 일본의 히트곡을 한국어로 개사해 선보이는 프로젝트로 태연, 한로로, 악뮤(AKMU) 이수현 등 국내 정상급 가수들이 참여해 화제를 모았다. 한로로는 애니메이션 <에반게리온>의 OST ‘잔혹한 천사의 테제’를 리메이크했고, 이수현은 1980년 발매된 마츠다 세이코의 곡 ‘푸른 산호초’를 재해석했다. 강남은 프로젝트에 대해 “좋은 J팝을 한국에 소개하고, 한국의 명곡도 일본에 소개하고 싶다”며 “음악을 통해 양국을 잇는 문화사절단 같은 역할을 해보고 싶다”고 설명했다.
국내 J팝 시장은 코로나 이후 성장세를 그리고 있다. 일본 가수 이마세의 ‘나이트 댄서’가 2023년 J팝 최초로 한국 음원차트 톱100에 진입한 것을 기점으로 국내 J팝 소비량이 늘어났다. 지난 6월 음원 플랫폼 KT 지니뮤직이 발표한 자료를 보면 올해 상반기(1월 1일∼6월 17일) J팝 장르의 스트리밍은 지난해 같은 기간보다 29.5% 증가했다. 2년 전인 2024년과 비교하면 57.5%가 늘어났다. 국내 연간 음원 이용량(써클차트 기준)이 2019년을 정점으로 매년 내림세를 그리는 가운데, J팝 음원 이용량이 30% 가까이 급증한 것은 이례적이다.
J팝이 한국에 들어오는 경로도 다양해졌다. 과거에는 일본 음반이나 애니메이션 등을 통해 특정 팬층이 음악을 찾아 들었다면, 최근에는 숏폼 플랫폼에서 먼저 노래를 접한 뒤 원곡과 아티스트를 찾아 듣는 경우가 많다. 일본의 아이돌 그룹 큐티 스트리트가 엠넷의 음악 프로그램 <엠카운트다운>에 출연해 무대를 선보인 것이 대표적이다. 큐티 스트리트는 곡 ‘카와이이다케쟈 다메데스카?’(귀엽기만 하면 안 되나요?)의 쇼트폼 영상이 크게 유행하며 한국을 찾았다.
스노우맨은 지금까지 발매한 모든 앨범이 오리콘 차트 1위를 차지한 일본의 최정상급 보이그룹으로 지난해 <엠카운트다운>에 출연하고, 성수동에 팝업스토어를 개최하기도 했다. 이들은 국내 바이럴이 있지는 않았지만, 그룹의 해외 진출을 위한 발판을 마련하기 위해 한국을 찾았다. 국내에서 J팝 아티스트에 대한 수요가 커지며 한국이 일종의 해외 진출의 시험대로 여겨지고 있는 것이다.
일본의 굵직한 아티스트들의 내한도 이어지고 있다. 2024년 후지이 가제는 J팝 아티스트 최초로 2만석 규모의 고척스카이돔을 채웠다. 아이묭, 바운디, 오피셜 히게 단디즘 등의 밴드는 약 1만5000석 규모의 공연장을 매진시켰다. 오는 12일에는 고양시 킨텍스에서 일본의 국민밴드 백넘버의 첫 내한 공연이, 26일에는 인천 인스파이어 아레나에서 기무라 타쿠야의 데뷔 후 첫 내한이 예정되어있다.
J팝은 국내 음악 페스티벌로까지 무대를 넓히고 있다. 일본 아티스트만을 위한 행사가 아니라 국내외 다양한 음악을 함께 즐기는 페스티벌에서 J팝 아티스트가 헤드라이너(주요 출연자)로 등장하기 시작한 것이다. 지난 5~6일 개최된 ‘사운드 플래닛 페스티벌 2026’은 국내 아티스트로만 채워졌던 지난해와 다르게, 헤드라이너로 일본 밴드 즛토마요가 등장했다. 지난달 열린 ‘2026 펜타포트 록 페스티벌’에는 일본의 시티팝 밴드 오리지널 러브와 걸그룹 하나(HANA)가 출연하기도 했다.
J팝을 전면에 내세운 페스티벌도 성황을 이루고 있다. 2024년 신설된 국내 최초 J팝 페스티벌 ‘원더리벳’은 2025년 관객 수가 전년 대비 2배 가까이 증가했다. 이키모노가카리, 범프 오브 치킨, 스파이 에어 등 일본 현지서도 보기 어려운 팀들이 한대 출연했다.
황선업 대중음악평론가는 J팝 아티스트의 페스티벌 출연이 잦아지는 것에 대해 “주최 측은 서양 중심의 헤드라이너보다 상대적으로 저렴하게 음악적 다양성을 확보할 수 있고, J팝 아티스트들입장에서도 한국이 하나의 시험대 역할이 되고 있다”며 “‘원더리벳’이나 각종 내한 공연에서 보여준 티켓 파워가 한국의 시장 가능성을 이미 충분히 검증했다고 생각한다”고 분석했다.
국내에서 J팝 인기가 커진 이유에 대해서는 “코로나 이후 SNS를 통해 음악을 접하는 이들이 늘어나면서 쇼트폼 챌린지를 자주 접하는 잘파세대를 중심으로 J팝이 인기를 끌고 있다”며 “과거 소수 마니아층이 일본 음악을 듣는다는 인식이 있었지만, 일본 애니메이션 영화 <귀멸의 칼날>이나 <체인소맨>이 대중적으로 인기를 끌고, 음악으로는 이마세의 ‘나이트 댄서’ 요아소비의 ‘아이돌’ 등이 히트하며 J팝도 하나의 대중적인 장르로 받아들여지게 됐다”고 말했다.
성기홍 청와대 홍보소통수석이 9일 유튜브 채널 <매불쇼>에 출연해 최근 여권 내부 갈등을 두고 “매우 무게있게 바라보고 있다”며 “대통령의 지지율 하락과 무관하지 않다고 생각한다”고 밝혔다. 전날 홍익표 청와대 정무수석에 이어 이틀 연속 청와대 주요 참모들이 여당 핵심 지지층에게 영향력이 큰 유튜브채널에 출연한 것은 여권 통합과 지지층 결집을 꾀하는 행보로 풀이된다.
성 수석은 이날 <매불쇼>에서 “지난 지방선거 전후부터 시작돼서 전당대회 과정에서 표출됐던 전례 없는 과열된 경쟁과 싸움들이 선후 관계를 떠나서 진영 내 지지자들의 균열을 드러내 보이는 것으로 생각한다”며 이같이 말했다.
성 수석은 “‘대통령의 개혁 의지가 달라진 것 같다는 인식이 오해였다, 그런 개혁 의지는 변함이 없다’는 사실 자체를 좀 더 진정성 있게 전달할 수 있도록 우리 참모도 노력해야 될 것이고, 대통령께서도 이러저러한 계기를 통해 그런 마음들이 전달되도록 해야 되지 않냐는 생각이 개인적으로 든다”고 밝혔다.
성 수석은 이재명 대통령이 연임 개헌 추진 논란 등 현안에 대해 직접 입장을 밝혀야 한다는 의견에 대해선 “그런 의견들에 대해 저희는 경청하고 있다”며 “아마 대통령께서도 그런 의견들을 잘 귀담아듣고 판단하실 거라고 생각한다”고 말했다. 그는 대통령이 입장을 밝힐 시기에 대해선 “답변을 조금 유보하도록 하겠다”며 “적절한 시기에 대통령께서 (밝히실 것)”라고 밝혔다.
앞서 홍 정무수석은 전날 유튜브 채널 <김어준의 겸손은 힘들다 뉴스공장>에 출연해 “청와대가 분열된, 상처 난 지지층을 달래기 위한 적극적인 노력, 그리고 대통령이 갖고 있는 생각이나 철학, 당내 통합과 관련된 뜻을 좀 더 직접적인 방식으로 표현하는 것들을 좀 고민하고 있다”고 밝혔다.
홍 수석은 “자꾸 오해가 있는 건 이쪽 지지층을 버리거라 이런 건 아니다, 이쪽 진영을 바탕으로 해서 중도에 있거나 오른쪽에 있는 사람들을 덧붙여서 구조적인 다수를 만들겠다는 의미”라고 말했다.
청와대 주요 인사들이 <매불쇼>와 <김어준의 겸손은 힘들다 뉴스공장> 등 더불어민주당 핵심 지지층에게 소구하는 유튜브 채널에 잇따라 출연한 것은 여권 내 갈등이 국정 지지율 하락으로 이어진다는 문제의식 아래 핵심 지지층과 직접 소통하며 국정 동력을 회복하려는 취지로 풀이된다.
한성숙 국무총리는 이날 국회 대정부질문에서 윤재옥 국민의힘 의원이 국정 지지율 여론조사 결과에 대한 입장을 묻자 “국민께서 주시는 목소리를 정말 엄중하게 듣고 있다”며 “어떤 부분을 잘하고, 어떤 부분을 못하고 있는지 제대로 보고, 바꿔야 할 부분에 대해 진지하게 고민해야 한다고 생각한다”고 말했다.
오는 12월 지방정부의 노동감독 시행을 앞두고 정부가 각 시·도에 베테랑 중앙노동감독관을 파견한다. 수사 경험이 없는 지방공무원의 전문성을 보완하고 지방자치단체의 부당한 개입을 막기 위한 조치다.
고용노동부는 10일 제1회 전국노동감독협의회를 열고 ‘지방정부 노동감독체계 구축 및 실행방안’을 발표했다. 1953년 근로기준법 제정 이후 73년간 노동부가 전담해온 노동감독과 수사를 지방정부와 나누는 방안이다.
오는 12월8일부터 지방정부는 중앙정부와 사전 협의해 선정한 30인 미만 사업장을 감독한다. 지방노동감독관은 시·도의 4~7급 공무원 가운데 노동부 장관이 정한 교육을 이수한 사람을 시·도지사가 임명한다. 이들은 임금체불 등 권리구제와 직결된 항목과 산업안전보건법 준수 여부를 점검하고, 위반 사항이 시정되지 않으면 직접 수사하거나 과태료를 부과한다. 다만 노동자의 진정·고소 같은 신고사건과 중대재해처벌법, 파견법, 노조법 등 집단적 노사관계법 관련 업무는 노동부가 계속 맡는다.
수사 경험이 없는 지방공무원이 노동감독과 수사를 맡으면서 전문성과 독립성이 떨어질 수 있다는 우려가 나온다. 다음달 2일부터 검찰의 수사지휘권이 폐지됨에 따라 지방정부 노동감독관도 검사의 지휘를 받지 않는다. 지방정부가 감독관 인사권과 수사지휘권을 갖게 되면서 지자체장의 성향이나 지역 사업주와의 관계가 감독에 영향을 줄 수 있다는 지적이다.
이에 노동부는 ‘파견 중앙감독관–지방노동관서 지원–검사의 지도·조언’으로 이어지는 3단계 수사 지원체계를 구축했다. 베테랑 중앙노동감독관을 각 시·도에 파견해 수사 전 과정을 지도하도록 한다. 지방정부가 처리하기 어려운 사건은 관할 지방노동관서로 넘길 수 있는 ‘이첩 신청제도’도 마련했다. 만약 지자체가 부당하게 개입하면 노동부 장관이 시정명령을 내리고 위임을 철회할 수 있다.
행정안전부는 올해 감독 착수에 필요한 기준인력 120명을 배정했고, 각 지방정부는 인력 배치 절차에 들어갔다. 신규 지방감독관은 오는 10월부터 8주간 모의사건을 활용한 감독·수사 교육을 받는다. 경기·제주 등 준비를 마친 지방정부는 법 시행과 동시에 감독에 착수할 예정이다.

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